Николь Бекуив помещает героев в тесные рамки контракта, где каждая встреча изначально расписана по минутам и согласована юристами. Мэтт, сорокалетний мужчина в исполнении Эда Хелмса, давно отложил мысль о традиционном браке и нанимает молодую девушку Анну Патти Харрисон для вынашивания ребёнка. Сначала их диалоги напоминают деловые совещания: обсуждение анализов, графиков УЗИ и строгих границ личного пространства. Но постепенно сухие пункты договора размываются под натиском повседневности. Камера не торопится, оставляя время на неловкие паузы в кабинетах врачей, случайные встречи в кофейнях и разговоры, которые начинаются с обсуждения витаминов, а заканчиваются признаниями о страхах перед будущим. Розалинд Чао и Тиг Нотаро появляются в кадре как голоса разума и друзья, чьи реплики редко дают готовые ответы, зато заставляют героев смотреть на ситуацию без прикрас. Режиссёр отказывается от стандартных мелодраматических поворотов, заменяя их вниманием к бытовым мелочам: спорам о том, какую коляску выбрать, попыткам не переступать черту профессиональной дистанции и тихим моментам, когда поддержка выражается не словами, а просто присутствием рядом. История не пытается доказать, что семья бывает только традиционной. Она просто наблюдает за двумя людьми, которые учатся доверять друг другу в ситуации, где эмоции и юридические обязательства постоянно спорят за право голоса. Зритель следит за этим процессом без суеты, понимая, что самые сложные вопросы часто решаются не в кабинетах юристов, а за обычным ужином, где можно наконец выдохнуть и перестать играть роли.