Детектив Йоханнеса Гризера Смерть приходит в Венецию переносит зрителя на залитые туманом набережные и в лабиринты узких переулков, где за открыточными видами скрываются запутанные семейные связи и старые договорённости. Немецкая следовательница в исполнении Алвары Хёфельс прибывает в город с одним конкретным делом, но быстро понимает, что местные законы и негласные правила здесь весят куда больше официальных протоколов. Её коллега Кристофер Шерф играет местного комиссара, чья усталая ирония и знание каждого двора помогают продвигаться в расследовании, но одновременно создают напряжение между разными подходами к работе. Камера не спешит, фиксируя блики на воде, скрип деревянных мостов, запах соли и сырости, а также долгие паузы в кабинетах, где каждое слово приходится выбирать заново. Расследование строится на кропотливой работе с документами, перекрёстных допросах и попытках распутать клубок из старых долгов и новых амбиций. Новые улики всплывают неожиданно, заставляя следователей постоянно пересматривать версию событий и сверять собственные предположения с реальностью. Гризер избегает глянцевой картинки, показывая Венецию такой, какой её видят те, кому приходится разбираться с последствиями чужих ошибок. Зритель оказывается среди полупустых таверн, архивных комнат и тихих дворов, где тишина звучит громче любых обвинений. Картина не спешит подводить итог, оставляя героям пространство для собственных ошибок и выводов. В городе, где каналы хранят больше тайн, чем архивы, расследование превращается в проверку на выносливость и умение слышать то, о чём люди предпочитают молчать.