Картина Артура Хиллера Приезжие вышла в 1969 году и сразу попадает в жанровую цель, превращая обычную поездку из провинции в Нью-Йорк в настоящий тест на прочность для нервной системы. Супружеская пара отправляется в мегаполис на важное собеседование, рассчитывая на пару дней спокойного планирования, но реальность быстро вносит свои коррективы. Джек Леммон и Сэнди Деннис играют супругов, чьи аккуратно собранные чемоданы и составленные по минутам маршруты рассыпаются уже в первые часы пребывания в городе. Режиссёр не гонится за абсурдными трюками, а методично выстраивает цепочку бытовых неудач, знакомых каждому путешественнику. Отменённые рейсы, переполненные такси, отели, чьи фотографии в буклетах не имеют ничего общего с действительностью, и случайные встречи с людьми, которым совершенно не до чужих проблем. Камера держится на уровне глаз, фиксируя тяжёлые вздохи в душных терминалах, неловкие переговоры с портье, потерянные билеты и те самые долгие паузы на скамейках вокзалов, когда герои просто пытаются понять, куда делись их планы на завтра. Диалоги построены на узнаваемых семейных перепалках и попытках сохранить лицо перед лицом хаоса, их часто перебивает городской гул, звонки таксофонов или внезапный дождь. Хиллер не пытается сделать из героев мучеников, а честно показывает, как усталость и взаимные упрёки постепенно сменяются упрямым желанием просто добраться до точки назначения. Фильм не обещает лёгких путей и не рисует волшебных спасителей. Он просто наблюдает за тем, как обычные люди выкручиваются из ситуаций, где каждый шаг вперёд требует заново договариваться с судьбой. После финальных титров остаётся ощущение лёгкого недосыпа и тихой усмешки, знакомое каждому, кто хоть раз понимал, что самые запоминающиеся поездки редко идут по сценарию, а начинаются именно тогда, когда всё идёт наперекосяк.