Картина Белы Тарра и Агнеш Храницки Туринская лошадь вышла в 2011 году и работает не как привычное кино, а как тяжёлый, почти физически ощутимый опыт, где время измеряется не минутами, а повторяющимися бытовыми жестами. В центре внимания оказываются отец и дочь, замкнувшиеся в старом доме посреди выжженной ветрами равнины. Их утро начинается одинаково: скрип железной кровати, тяжёлые шаги по скрипучему полу, подъём ведра из колодца, долгая варка картофеля в закопчённом котле, молчаливая еда за грубым деревянным столом. Янош Держи играет отца, чьи движения доведены до автоматизма, а Эрика Бок исполняет роль дочери, чья молчаливая покорность с каждым днём тяжелеет. Камера не торопится, она просто держит кадр на потрескавшихся стенах, мутных стёклах, старых вещах и пыльных занавесках, которые беспрестанно бьются о раму. Звук строится на монотонном шуме, непрерывном гуле ветра, лязге посуды и редких обрывках фраз, произнесённых так, будто у героев давно кончились силы на долгие разговоры. Сюжет не ищет острых поворотов. Он фиксирует, как привычный уклад медленно даёт сбой: животное отказывается от корма, вода в колодце мутнеет, огонь в печи гаснет, а путь к соседям становится непроходимым. Режиссёры не предлагают философских трактатов или утешительных выводов. Они просто оставляют зрителя в комнате, где жизнь постепенно сжимается до голода, холода и тишины. После финальных кадров остаётся ощущение промозглого сквозняка и тяжёлой ясности о том, как легко рассыпается повседневность, когда исчезает привычный ритм, а впереди не видно ничего, кроме ветра и пустой дороги.