Картина Йена Эдельмана Пуэрториканцы в Париже вышла в 2015 году и сразу ломает привычные схемы полицейских комедий, перенося действие из шумных нью-йоркских кварталов на мощёные улицы французской столицы. В центре сюжета оказываются два детектива, чьи рабочие будни состоят из бесконечных отчётов, допросов мелких воришек и привычки решать вопросы по-своему, без лишних церемоний. Луис Гусман и Эдгар Гарсия играют напарников, которым поручают деликатное задание: разыскать украденную сумку из коллекции известного дома моды, владельцем которой оказалась влиятельная светская львица. Розарио Доусон и Мириам Шор дополняют картину фигурами из мира высокой моды, чьи строгие протоколы и негласные правила мгновенно сталкиваются с прямолинейными методами расследования. Режиссёр сознательно отказывается от туристических открыток, оставляя камеру в тесных парижских апартаментах, шумных бистро, подвалах аукционных домов и в те минуты, когда герои просто разводят руками, пытаясь понять местные обычаи. Диалоги звучат живо, часто с иронией над собственной неуклюжестью в чужой стране. Их перебивает гудение метро, звон чашек или внезапная пауза, когда становится ясно, что стандартные протоколы здесь не работают. История не разгоняется до безумных погонь. Напряжение растёт через культурные недопонимания, пропущенные встречи и постепенное осознание того, что за блестящим фасадом скрывается сеть давних связей и коммерческих интересов. Лента не пытается выдать глубокую социальную притчу или раздать моральные уроки. Она просто наблюдает, как два уставших копа учатся лавировать между правилами хорошего тона и собственной интуицией, пока расследование принимает неожиданный оборот. После просмотра остаётся ощущение лёгкого городского ветра и мысль о том, что настоящие расследования редко укладываются в учебники, а чаще всего требуют умения вовремя отступить, перестать играть по чужим правилам и просто довериться проверенному партнёру.