Документальный фильм Бретта Моргена Джейн 2017 года переносит в Африку шестидесятых, где молодая исследовательница впервые ступает на берег озера Танганьика. В распоряжении постановщика оказываются сотни часов архивных плёнок, которые десятилетиями лежали в частных архивах. Большинство этих кадров снял Хуго Ван Лавик, муж и оператор Джейн Гудолл. Режиссёр отказывается от стандартных биографических схем. Вместо привычных интервью и комментариев экспертов камера просто остаётся рядом с героиней. Зритель наблюдает, как девушка без профильного образования пытается завоевать доверие диких шимпанзе, день за днём сокращая дистанцию между собой и обитателями леса Гомбе. В объектив попадают пожелтевшие страницы полевых дневников, потёртые бинокли, дрожащие руки над старыми бобинами и те долгие минуты тишины, когда природа наконец разрешает чужаку приблизиться. Озвучка за кадром отсутствует. Слышны лишь шёпот ветра в кронах деревьев, крики птиц и редкие реплики самой Джейн, записанные уже в наши дни. Морген намеренно не реставрирует плёнку до идеала, оставляя зернистость и естественный контраст африканского солнца. Картина не пытается упаковать научный прорыв в удобный пакет достижений. Она просто показывает, как академические правила отступают перед живым наблюдением. Наблюдая за тем, как исследовательница даёт обезьянам имена, замечает их эмоции и постепенно ломает устоявшиеся догмы, понимаешь, что открытия редко делаются в стерильных лабораториях. Они рождаются в грязи, в бесконечном ожидании и в готовности признать собственное незнание. Фильм заканчивается без громких манифестов. Остаётся лишь тихое понимание, что настоящая связь с миром не требует пафосных заявлений. Она складывается из ежедневных попыток понять другого, пусть даже этот другой живёт вдали от городов, а запись его повадок хранится на пыльных полках.
