Испанско-немецкий хоррор Яйо Эрреро Мышонок 2017 года начинается как обычная вылазка на природу, но быстро превращается в испытание на выживание вдали от цивилизации. Пара в исполнении Аугуста Витгенштайна и Альмы Терзич отправляется в хорватский лес, рассчитывая на тишину и романтику, однако местность встречает их негостеприимно. Странные звуки в кронах деревьев, пропажа вещей и настойчивое ощущение наблюдения постепенно вытесняют привычный комфорт. Александр Сексан, Диана Фернандес Перес, Элла Джаз и Санин Милавич появляются в кадре как жители окрестных деревень и случайные встречные, чьи предупреждения звучат скорее как отголоски старых преданий, чем как обычные советы. Эрреро сознательно отказывается от резких скримеров и компьютерной графики. Объектив подолгу скользит по мокрым палаткам, скомканным картам на капоте, дрожащим рукам над спичками и тем тяжёлым минутам у костра, когда герои просто прислушиваются к тишине, пытаясь отделить обычный шелест листьев от чужих шагов. Реплики звучат скупо, часто обрываются на полуслове или тонут в шуме ветра за брезентом. Сюжет не торопится с объяснениями. Он наблюдает, как привычка полагаться на логику даёт трещину, а вера в собственную безопасность проверяется каждым новым необъяснимым следом на земле. Постановщик не рисует однозначных монстров. Зритель чувствует, как клаустрофобия открытого пространства переплетается с глухой тревогой, а стремление уехать сталкивается с необходимостью принять правила, которые диктует сам лес. Картина завершается без громких разоблачений. Остаётся запах сырой хвои и мысль, что самые опасные ловушки редко выглядят как западни. Пока сумерки сгущаются над поляной, персонажи просто проверяют замки рюкзаков, совершенно не зная, что именно выйдет из-за деревьев с рассветом.