Боевик А.Р. Муругадосса Гаджини вышел в прокат в 2008 году и сразу отказывается от привычной линейной подачи, заставляя зрителя собирать сюжет буквально по обрывкам вместе с главным героем. Аамир Кхан играет мужчину, чья память обрывается каждые пятнадцать минут. После тяжёлой травмы он просыпается в чужой комнате, не помнит своего имени, но чётко держит в голове одну цель: найти человека по имени Гаджини. Вместо долгих поисков мотивации герой полагается на татуировки на теле, стопки поляроидных снимков и короткие записи, оставленные на стенах. Асин исполняет роль девушки, чей голос и внезапные воспоминания то возвращают его к жизни, то обнажают давнюю рану. Джия Кхан появляется как студентка-медик, пытающаяся разобрать механизм его болезни, а Прадип Рават создаёт образ безжалостного противника, чьё имя выжжено в сознании героя. Камера здесь не гонится за глянцевыми кадрами. Она фиксирует потёртые стены, пустые упаковки из-под лекарств, дрожащие пальцы над старым альбомом и те секунды растерянности, когда герой вдруг понимает, что записи вчерашнего дня принадлежат чужому человеку. Звуковая дорожка работает на простых акцентах: тяжёлые шаги, щелчок затвора, отдалённый шум улиц и внезапная тишина перед тем, как очередной фрагмент встаёт на место. Сюжет не торопится раздавать готовые ответы или делить мир на чёрное и белое. Он спокойно наблюдает, как попытка восстановить справедливость превращается в изматывающий бег по кругу, где каждый новый день начинается с чистого листа, но старые шрамы никуда не исчезают. Темп задаётся не количеством погонь, а нарастающим внутренним напряжением. Картина получается жёсткой, местами неудобной, но предельно честной. Она не пытается оправдать насилие или подвести историю под удобную мораль, а просто оставляет зрителя наедине с вопросом: сколько можно держаться за прошлое, если оно отказывается отпускать.