Короткометражный хоррор Номер 249 режиссёра Марка Гэтисса вышел в две тысячи двадцать третьем году. Действие разворачивается в Англии конца девятнадцатого века, где стены оксфордских колледжей хранят не только академические трактаты, но и старые суеверия. Фредди Фокс исполняет роль молодого студента, чья жизнь вращается вокруг учёбы, скрытой зависти к однокурсникам и внезапного решения купить на аукционе древнеегипетскую мумию. Кит Харингтон появляется в образе приятеля, который поначалу скептически относится к покупке товарища, но быстро понимает, что в их комнате поселилось нечто чуждое и опасное. Колин Райан, Джон Хеффернан, Эндрю Хортон, Джонатан Ригби, Джеймс Суонтон и Джон Дир дополняют кадр голосами преподавателей, слуг и случайных свидетелей. Их короткие реплики в коридорах то звучат как обычные сплетни, то внезапно обнажают нарастающую тревогу. Гэтисс снимает без дешёвых прыжков из темноты. Он доверяет естественному свечному свету, пыльным архивам и гнетущей тишине старинных помещений. Камера скользит по потёртым пергаментам, смятым заметкам на дубовых столах, дрожащим пальцам у тяжёлой крышки гроба и тем долгим минутам, когда герои просто замирают, прислушиваясь к скрипу половиц в пустом коридоре. Звуковая дорожка почти лишена музыки. Слышен только гул ветра за высокими окнами, тяжёлые шаги по каменной лестнице, прерывистое дыхание и резкая пауза перед тем, как раздастся незнакомый шорох за дверью. Сюжет не пытается объяснить каждое явление научной логикой или мистическими формулами. Он терпеливо наблюдает, как подростковая бравада сталкивается с последствиями чужого любопытства, а попытки контролировать чужую волю оборачиваются потерей собственной. Темп держится на смене дней, нервных встречах в аудиториях и растущем понимании, что древние проклятия не знают академических каникул. Лента движется вперёд неторопливо, местами намеренно тягуче, но точно передаёт атмосферу места, где каждый тёмный угол кажется слишком глубоким. Здесь не обещают лёгких спасений или внезапных озарений. Остаётся лишь следить за тем, как юноша постепенно понимает разницу между амбицией и одержимостью, и как самые тяжёлые выборы делаются в полной темноте, когда свечи гаснут, а выход из кабинета уже преграждает чужая тень.
