Драма Тысячу раз «спокойной ночи» режиссёра Эрика Поппе вышла в прокат в две тысячи тринадцатом году. В центре сюжета находится жизнь военного фотографа Ребекки, чья работа давно стала неотделимой от постоянных командировок в зоны конфликтов. Жюльет Бинош играет женщину, для которой объектив камеры одновременно является и щитом, и способом переосмыслить увиденное насилие. Николай Костер-Вальдау исполняет роль её мужа Маркуса, человека, который годами ждал её возвращения, но после очередного серьёзного ранения решает, что цена такой профессии слишком высока для их семьи. Лорин Кэнни, Адрианна Крамер Кёртис и Мария Дойл Кеннеди появляются в образах дочерей, чьё детство проходит в ожидании телефонных звонков и редких, всегда неожиданных отпусков. Поппе сознательно отказывается от пафосных батальных сцен, перенося фокус на тесные интерьеры дома, где бытовая тишина звучит громче любых взрывов. Камера задерживается на остывающем ужине, смятых больничных простынях, дрожащих пальцах у упаковки для проявки плёнки и тех долгих минутах, когда героиня просто смотрит на спящих детей, пытаясь понять, как совместить две несовместимые реальности. Звуковое оформление строится на приглушённых бытовых шумах. Слышен только гул холодильника, скрип половиц, отдалённый лай собак и внезапная пауза перед тем, как прозвучит вопрос, на который нет удобного ответа. Сценарий не пытается осуждать профессию военного корреспондента или искать лёгкие пути примирения. Он терпеливо показывает, как попытка вернуться к обычной рутине обнажает цену профессиональной привычки, а старые семейные устои постепенно размываются под весом не высказанных обид. Темп повествования неторопливый, местами намеренно тягучий, точно течение времени после тяжёлой новости. Картина движется вперёд без громких акцентов, оставляя зрителя среди залитых дождём окон и полупустых кухонь. Размышления о том, можно ли по-настоящему оставить прошлое за порогом дома, так и остаются висеть в воздухе до финальных титров.