Боевик Mad As Hell режиссёра и исполнителя главной роли Роберта Д. Пархэма появился на экранах в две тысячи двадцать первом году. Действие разворачивается в душном городе, где старые правила давно уступили место грубой силе и тихим компромиссам. Главный герой оказывается втянут в конфликт, который начинается с личного оскорбления, а быстро перерастает в борьбу за выживание на улицах, где каждый поворот может стать последним. Синда Уильямс и Джордж Прайс появляются в кадре как люди из прошлого, чьи появления мгновенно возвращают на поверхность забытые обиды. Гари Тернер, Элиз Эванс, А. Али де Суза, Д. Брэд Сент-Сир, Дауэйн Джордан, Эрик Уиллис и Франклин Корреа постепенно вплетаются в эту напряжённую сеть связей, создавая портрет окружения, где доверие обходится дороже оружия, а слова редко совпадают с делами. Пархэм снимает без голливудского лоска, работая в тесных интерьерах, на мокрых асфальтовых дворах и уделяя внимание усталым лицам. Камера часто задерживается на потёртых ботинках, смятых чеках в кармане, дрожащих пальцах у дверной ручки и тех тяжёлых секундах в машине, когда персонажи просто смотрят в зеркало заднего вида, пытаясь собраться с силами перед очередной встречей. Звуковая дорожка почти не требует пафосного оркестра. Слышен только стук дождя по крыше, отдалённый гул моторов, обрывки хриплых реплик и внезапная тишина перед тем, как раздастся резкий шаг по гравию. Сценарий не пытается нарисовать безупречных героев или раздать моральные оценки. Он просто фиксирует, как попытка восстановить справедливость обнажает цену упрямства, а старые схемы постепенно стираются под натиском реальных обстоятельств. Темп рваный, местами намеренно тяжёлый. Лента идёт вперёд без долгих отступлений, оставляя зрителя среди тусклых фонарей, залитых ливнем переулков и полупустых заправочных станций. Кто окажется сильнее в этой игре на выживание и чем закончится личный счёт, картина не подсказывает заранее, позволяя событиям развиваться своим чередом до самых титров.
