Военный триллер с элементами хоррора Охотница из Освенцима появился на экранах в две тысячи двадцать втором году. Картина переносит в сумеречную Европу сорок пятого, когда война формально подходит к концу, но в заброшенных придорожных имениях до сих пор звучат выстрелы. Рула Ленска исполняет роль выжившей, чья миссия сместилась от простого бегства к холодной и методичной охоте на тех, кто считал, что смог замести следы. Лори Уоттс-Джойс, Пол Дьюдни и Чарли Бонд появляются в кадре как люди, чьи прошлые грехи вдруг материализуются в виде старой папки с документами или неожиданного стука в дверь. Стив Рэйт, Ноэль Брендан Макалли, Джеффри Чарльз Ричардс, Нина Крэнстоун и Джон Баттерсби постепенно встраиваются в этот напряжённый узор, создавая портрет общества, где доверие стало роскошью, а каждый незнакомец может оказаться угрозой. Постановщик сознательно уходит от масштабных батальных панорам, концентрируясь на клаустрофобии тесных комнат и гнетущей тишине после отбоя. Камера работает почти документально, фиксируя грязь на сапогах, дрожащие руки у затвора винтовки, потёртые фотографии на столе и те долгие минуты, когда герои просто прислушиваются к скрипу половиц. Звуковой ряд минималистичен. Здесь важнее далёкий лай собак, мерное тиканье настенных часов, обрывки шёпота на лестничной клетке и внезапная тишина, которая всегда предвещает беду. Сюжет не пытается свести всё к простой схеме возмездия. Он скорее наблюдает, как травма трансформируется в навязчивую идею, а граница между правосудием и одержимостью постепенно стирается. Темп повествования тяжёлый, намеренно выверенный, будто шаг по минному полю. Зритель остаётся среди туманных лесных троп, тусклых ламп в убежищах и ночных засад. Успешно ли завершится этот опасный путь и что скрывается в тени за окном, фильм не спешит сообщать, оставляя зрителю право самому догадываться, где заканчивается вымысел и начинается реальная угроза.
