Триллер Вакансия на жертву режиссёра Нимрода Антала вышел в прокат в две тысячи седьмом году. История начинается с поездки супружеской пары, чьи отношения давно трещат по швам и напоминают скорее тяжёлую обязанность, чем союз. Кейт Бекинсейл и Люк Уилсон исполняют роли Эми и Дэвида, вынужденных свернуть с шоссе после неожиданной поломки машины. Их путь заканчивается в захолустном мотеле, где всё кажется неестественно тихим и оторванным от цивилизации. Фрэнк Уэйли появляется в образе управляющего, чья навязчивая вежливость и знание местных порядков сразу вызывают смутное беспокойство. Итэн Эмбри и Скотт Андерсон встраиваются в сюжет как механики и случайные прохожие, чьи редкие визиты лишь подчёркивают изолированность места. Антал сознательно отказывается от обилия спецэффектов, делая ставку на камерную обстановку и чувство постоянного наблюдения. Камера часто держится в тесных углах, фиксируя потёртые обои, мерцающие лампы, смятые простыни и те долгие секунды, когда герои просто прислушиваются к тишине за окном. Звуковое оформление почти лишено музыки. Важнее здесь скрип рассохшихся дверей, далёкий гул шоссе, обрывки телефонных гудков и резкая пауза перед тем, как в коридоре раздадутся шаги. Сценарий не гонится за быстрыми развязками. Он терпеливо показывает, как привычка избегать друг друга уступает место необходимости действовать сообща, а страх постепенно перерастает в холодную решимость выжить. Ритм повествования напряжённый, местами намеренно замедляющийся, чтобы зритель успел прочувствовать замкнутое пространство. Картина не обещает лёгкого спасения. Зритель остаётся среди пыльных коридоров, тусклых ламп в холле и ночных проверок замков. Увидят ли они рассвет или окажутся лишь очередной записью в чужой коллекции, режиссёр не раскрывает заранее, позволяя саспенсу нарастать в своём естественном, слегка давящем ритме до финальных кадров.