Ли Юй в 2007 году показал Пекин без туристических маршрутов и парадных проспектов. Фильм Потерянные в Пекине разворачивается в тесных массажных кабинетах, прокуренных кухнях и стеклянных офисах, где каждый разговор ведётся с оглядкой на кошелёк. Фань Бинбин играет Лю Пинго, женщину, чья повседневность состоит из смен, усталости и попыток сохранить равновесие в браке, который давно трещит по швам. Тун Давэй играет её мужа, человека, привыкшего действовать нахрапом и платить за ошибки окружающих. Их история не начинается с громких событий, а плетётся из бытовых неурядиц, недосказанностей и внезапных сделок, которые кажутся единственно возможным выходом. Камера работает вблизи, не прячет синяки, потёртые пальто и неловкие взгляды в зеркалах. Ли Юй позволяет кадрам задерживаться на пустых столах, на каплях дождя по стеклу, на молчании, которое весит больше любого крика. Тони Люн Ка-Фай появляется как представитель другого класса, чья уверенность строится на возможности купить время и чужое терпение. Элэйн Цзинь и Цзэн Мэйхуэйцзы дополняют картину, показывая, как женщины в мегаполисе вынуждены лавировать между выживанием и сохранением достоинства. Сценарий не раздаёт моральные оценки. Он просто наблюдает, как нужда стирает границы, а привычные правила перестают работать, когда на кону стоит будущее ребёнка или крыша над головой. Звук держится на гуле кондиционеров, скрипе половиц, обрывках фраз через тонкие перегородки. Нет долгих разъяснений о социальном расслоении. Есть только люди, которые учатся дышать в городе, где цена ошибки измеряется не словами, а реальными потерями. Картина не предлагает лёгких решений и не ведёт к удобной развязке. Она фиксирует момент, когда приходится выбирать между гордостью и необходимостью, оставляя после себя тихое, но цепкое ощущение, что за фасадом современного мегаполиса скрываются судьбы, которые редко попадают в сводки новостей.