Вегасская ночь начинается с простого, но опасного расчёта. Полицейский Винсент Даунс забирает крупную партию наркотиков у местного дельца, рассчитывая раз и навсегда закрыть старые счета. План рушится за считанные часы: босс похищает его сына и даёт одно условие. Вернуть товар до рассвета. Баран бо Одар не разбавляет сюжет долгими предысториями. Режиссёр сразу бросает зрителя в гущу событий, где каждый звонок, каждый перекрёсток и каждая закрытая дверь становятся частью таймера. Джейми Фокс играет копа, чья работа под прикрытием давно стёрла границу между законом и улицей. Ему приходится действовать быстро, когда привычные схемы больше не работают. Мишель Монахэн ведёт линию следователя, которая пытается собрать улики, пока коллега исчезает в ночном городе. Камера держится вблизи. Она фиксирует потёртые бейджи, резкие повороты руля, короткие взгляды через зеркало заднего вида и те самые паузы, когда герои переводят дух перед следующим рывком. Звук живёт без лишних украшений. Шум казино, скрежет тормозов и обрывки команд по рации внезапно сменяются тяжёлым молчанием в моменты, когда становится ясно: выхода нет, есть только движение вперёд. История не ищет чёрно-белых ответов. Она просто показывает, как отец готов идти напролом ради ребёнка, когда время играет против него. В тесных подсобках, на пустых стоянках и в мерцающих коридорах пахнет пылью, старым деревом и остывшим кофе. Фильм не сулит простых решений. Он оставляет плотное, немного шероховатое чувство, напоминающее, что любые ночные пробежки по городу начинаются с отчаяния, а заканчиваются только с первым лучом солнца.