Действие начинается в пустынной местности Невады, где полицейские обнаруживают заброшенный мотель и следы жестокого преступления. Двое детективов прибывают на место, чтобы разобраться в произошедшем, но вместо классических улик им передают жёсткие диски с видеозаписями. Камеры отдыхающих, телефоны, системы наблюдения, всё это собирается в единую картину, где хроника беззаботных выходных постепенно перерастает в хронику выживания. Олатунде Осунсанми отказывается от традиционного линейного повествования, восстанавливая события из разрозненных цифровых фрагментов. Торри ДеВитто и Кэйтлин Стейси играют девушек, чьи отпускные планы рушатся, когда привычные маршруты сменяются бегством. Стивен Мойер и Гарри Дж. Ленникс ведут линию следователей, вынужденных складывать пазл из дрожащих кадров, обрывков смеха и внезапных криков в темноте. Операторская работа имитирует любительскую съёмку, фиксируя потёртые номера машин, быстрые взгляды в зеркало заднего вида, долгие паузы у окон и те самые секунды, когда камера падает, но запись продолжается. Звуковая дорожка дышит бытом. Скрип половиц, далёкий шум ветра, помехи в микрофонах и тяжёлое дыхание создают ощущение присутствия в замкнутом пространстве. Сюжет не спешит выдавать готовые ответы, он просто фиксирует часы, где попытка понять мотивы убийцы превращается в изматывающий просмотр чужих последних мгновений. Каждая новая папка с файлами заставляет пересматривать уже увиденное. В тесных помещениях следственного отдела и на залитых пылью парковках пахнет старой электроникой, кофе и озоном. Картина не обещает лёгких разгадок. Она оставляет плотное, немного вязкое чувство, напоминая, что любые цифровые архивы часто хранят больше, чем кажется, пока экран монитора не гаснет, оставляя детективов наедине с следующей папкой.