Режиссер Роксанна Бенджамин в своем фильме С детьми что-то не так берет классическую схему уикенда в лесу и методично превращает ее в вязкий, клаустрофобный кошмар. Две пары друзей приезжают в удаленный домик, чтобы просто отдохнуть от городской суеты и попытаться наладить пошатнувшиеся отношения. Поначалу все идет по плану: тишина, природа, неловкие попытки наладить диалог. Но идиллия рушится в один момент. Дети, которых играют Алиша Вейнрайт и Бриелла Гуиса, отправляются на прогулку в лес и возвращаются совершенно другими. Это не типичные испуганные жертвы из дешевых ужастиков. В их поведении появляется пугающая, неестественная отрешенность. Они говорят странные вещи, их взгляды становятся пустыми, а действия лишены всякой детской непосредственности.
Взрослые пытаются найти рациональное объяснение происходящему. Бен и Элли в исполнении Зака Гилфорда и Аманды Крю, а также Маргарет и Люсия, которых играют Карлос Сантос и Рамона Тайлер, постепенно начинают сходить с ума от неопределенности. Их собственные семейные проблемы и скрытые обиды отходят на второй план перед лицом чего-то гораздо более зловещего. Каждый косой взгляд и неуместная улыбка детей ощущаются как прямая угроза. Дэвид Мэттл в роли местного жителя добавляет истории необходимую долю паранойи, напоминая, что лес хранит тайны, о которых лучше не знать.
Бенджамин снимает эту историю без дешевых скримеров и долгих объяснительных монологов о природе зла. Камера цепляется за липкие, тревожные детали: неестественную тишину в чаще, монотонный гул ветра и тяжелое, прерывистое дыхание героев, когда они понимают, что привычный мир дал глубокую трещину. Напряжение здесь нарастает не через экшен, а через накопление мелких, но гнетущих нестыковок. Мы видим, как персонажи пытаются цепляться за логику там, где ее давно нет, и методично роют себе яму, пытаясь скрыть правду даже друг от друга.
Сценарий не пытается читать зрителю лекции о родительских страхах или торжестве справедливости. Это честное, местами очень дискомфортное наблюдение за тем, как чувство изоляции способно материализовать самые глубокие кошмары. После просмотра остается навязчивое желание лишний раз оглянуться в темном коридоре и задуматься о том, что иногда самые жуткие перемены происходят не с монстрами из шкафа, а с теми, кого мы любим больше всего на свете.
