Мартен Прово в своей картине Как быть хорошей женой переносит зрителя в провинциальную Францию шестидесятых годов, но делает это без музейной пыльности или стерильного воспроизведения эпохи. В центре истории оказывается Полин Ван дер Вельде в исполнении Жюльет Бинош. Это не плакатная феминистка с громкими лозунгами, а вполне обычная женщина, которая вдруг обнаруживает, что ее идеальный, предсказуемый мир рушится. Муж, управляющий местной автошколой для женщин, оказывается замешан в серьезных финансовых махинациях, и Полин вынуждена взять бразды правления в свои руки. Она делает это не ради глобальных социальных перемен, а просто чтобы спасти семью от позора и неминуемого банкротства.
Ее партнершей по этому безумному предприятию становится подруга детства, бухгалтерша в исполнении Иоланды Моро. Их дуэт держится не на пафосных речах о равноправии, а на смешных бытовых нестыковках, взаимной поддержке и растерянности, когда старые правила внезапно перестают работать. Ноэми Львовски и Эдуард Баэр добавляют в эту историю необходимую иронию, играя персонажей, которые искренне не понимают, почему женщины вдруг решили, что могут сами выбирать себе судьбу и водить машину. Франсуа Берлеан в роли местного мэра олицетворяет тот самый косный, но по-своему обаятельный уклад жизни, который героини пытаются аккуратно, но настойчиво расшатывать.
Мария Забуковек, Анамария Вартоломеи, Лили Тайеб, Полин Бриан и Армель создают вокруг них живой, шумный фон учениц автошколы. Каждая из этих девушек приходит сюда не за абстрактной свободой, а за вполне конкретными вещами: возможностью уехать из родительского дома, найти достойную работу или просто научиться парковаться, не слушая снисходительных вздохов инструктора. Прово снимает эту эпоху с удивительной тактильностью. Камера подолгу задерживается на скрипе старых педалей учебной машины, на идеально уложенных, но уже слегка растрепавшихся от ветра прическах и на том самом неловком молчании, когда героини впервые осознают, что мир гораздо шире кухонного стола.
Сценарий избегает дешевых морализаторских выводов о триумфе женской солидарности или резких сюжетных поворотов. Вместо этого он предлагает честное, местами очень трогательное наблюдение за тем, как обычные люди совершают маленькие, но значимые революции в рамках отдельно взятого городка. После просмотра остается теплое, светлое послевкусие и тихая улыбка, напоминающая о том, что иногда для того, чтобы изменить свою жизнь, достаточно просто сесть за руль и повернуть ключ зажигания, даже если ты не до конца уверена, куда именно едешь.
