Сиквел Проклятие русалки 2: Возвращение ведьмы, снятый режиссером Пилар Мало к 2025 году, не пытается переплюнуть оригинал количеством дешевых скримеров. Вместо этого картина делает ставку на тягучую, сырую атмосферу прибрежной глуши, где море перестает быть источником жизни и превращается в постоянную, давящую угрозу. Мигель Калафате и Валентина Букс играют людей, которые по своей воле или по стечению обстоятельств оказываются втянуты в древний, плохо изученный конфликт. Перед нами не закаленные борцы со злом, а обычные персонажи, которые мерзнут в промозглом ветре, путаются в собственных показаниях и отчаянно пытаются сохранить рассудок, когда привычные правила перестают работать. Марко Челли и Тим Каллингворт-Хадсон добавляют в этот хаос необходимую долю скепсиса и житейской усталости. Их герои не бросаются спасать мир с пафосными речами, а скорее пытаются просто пережить ночь, совершая мелкие, но очень понятные ошибки в состоянии острого стресса. Ник Филд, Иева Кветкуте, Алеся Лифантий, Бен Мэддокс, Софи Ранкин и Эндрю Ролинсон-Хит формируют вокруг главных действующих лиц замкнутое сообщество местных жителей. В этой деревне все друг друга знают годами, но доверия здесь днем с огнем не сыщешь. У каждого свои неозвученные тайны, старые грехи и веские причины отводить глаза, когда разговор заходит о странных происшествиях на берегу. Режиссер нагнетает саспенс через внимание к раздражающим бытовым мелочам. Камера задерживается на мокрой одежде, которая никак не может высохнуть, на нервном постукивании пальцев по столу или на том, как персонаж всматривается в темное окно, пытаясь отличить игру теней от реальной угрозы. Здесь нет долгих объяснений мифологии. Диалоги рубленые, полные недоговорок, потому что в условиях нарастающей паранойи вежливость быстро уступает место чистому инстинкту самосохранения. Сценарий не обещает, что к финальным титрам все магическим образом встанет на свои места. Это честное наблюдение за тем, как стремительно рушится привычный уклад, когда человек загнан в угол силами, которые он не в состоянии контролировать. Фильм не дает легких ответов и не гарантирует хэппи-энда. Он просто фиксирует тот момент, когда страх становится единственной понятной эмоцией, заставляя зрителя лишний раз проверить замки на дверях и усомниться в безопасности даже самых привычных вещей.
