Турецкая черная комедия Смертный мир 2018 года, снятая режиссером Али Атаем, с первых минут дает понять, что искать здесь логику обычного криминального боевика совершенно бесполезно. Вместо пафосных разборок и идеальных убийц зритель попадает в хаотичный, абсурдный мир семьи наемных убийц, которые отчаянно пытаются казаться нормальными людьми. Ахмет Мюмтаз Тайлан играет патриарха семейства, который вдруг решил, что пора на покой и пора жить как все. Мы видим не хладнокровного мафиози, а уставшего отца, у которого дергается глаз, когда его сыновья начинают обсуждать расчленение трупов за воскресным обедом. Он мечется между желанием сохранить хрупкий мир в доме и пониманием, что его дети совершенно не приспособлены к обычной жизни.
Алпер Куль и Сарп Апак играют его сыновей, чьи попытки вести семейный бизнес выглядят скорее как серия катастрофических недоразумений, чем как профессиональная работа. Ирем Сак, Догу Демирколь, Фейяз Йигит, Мельтем Каптан, Озгюр Эмре Йылдырым, Мехмет Озгюр и Осман Алкаш плотно заполняют это пространство, создавая давящую, но уморительную атмосферу стамбульских улиц и тесных квартир. Здесь нет гладких диалогов. Разговоры строятся на постоянных перебиваниях, нелепых оправданиях и том самом напряжении, когда герои вдруг осознают, что их гениальный план по устранению конкурента с треском провалился из-за элементарной забывчивости. Персонажи часто избегают смотреть друг другу в глаза после очередной глупости, нервно теребят края скатерти или делают вид, что увлеченно изучают узор на обоях, лишь бы не признавать собственную некомпетентность.
Атай намеренно отказывается от глянцевой картинки и пафосной музыки, которая обычно подсказывает, когда именно зритель должен смеяться. Комедийный эффект и саспенс рождаются из кричаще бытовых, порой убогих деталей. Камера с удовольствием задерживается на том, как кто-то лихорадочно пытается спрятать окровавленный топор под диван прямо перед приходом незваных гостей, или на той звенящей тишине, что наступает после совершенно неуместной шутки, брошенной в отчаянной попытке разрядить обстановку. Сценарий не обещает, что к финалу все проблемы волшебным образом разрешатся, а герои найдут идеальные ответы на свои вопросы. Это теплое, местами язвительное наблюдение за тем, как обычные люди, пусть и с весьма специфической профессией, учатся мириться с чужими недостатками. Картина оставляет легкое, ироничное послевкусие, напоминая, что иногда самые крепкие связи формируются именно в условиях полного бардака, когда жизнь снова решает пойти совершенно не по плану.
