Уильям Филлипс снимает Кид Монтана как вестерн, который решил взять передышку. Американский стрелок в исполнении Пола Гросса мчится по прериям, спасаясь от погони, но канадские леса и горные реки неожиданно меняют его маршрут. Вместо привычных перестрелок он теряет оружие, попадает в тихий городок, где жители предпочитают решать споры за чашкой чая, а не на пыльной площади. Филлипс намеренно сбивает пафос жанра, показывая, как быстро тает уверенность человека, который привык говорить с миром через кобуру. Сиенна Гиллори и Дастина Миллигана режиссёр вводит в историю как местных жителей, чье спокойствие раздражает героя куда больше, чем любой наёмный убийца. Грэм Грин и Каллум Кит Ренни появляются как фигуры из прошлого и настоящего, чьи методы и принципы сталкиваются в одной долине. Камера не гонится за широкими панорамами. Она задерживается на мокрой траве, скрипе деревянных крылец, неловких паузах за обеденным столом и тех секундах, когда герой вдруг понимает, что его прежняя репутация здесь не значит ровным счётом ничего. Звук работает на контрасте: отдалённый стук копыт, шелест листвы, тяжёлое дыхание и внезапная тишина, когда кто-то вежливо предлагает остаться на ужин. Сюжет держится не на внешних угрозах, а на накоплении бытовых нестыковок. Каждая попытка вернуть себе прежний статус, каждый взгляд на пустую кобуру и разговор о правилах приличия заставляют персонажей заново сверять свои ориентиры. Лента не пытается выдать универсальный урок о насилии или сгладить шероховатости человеческой природы. Она просто наблюдает, как мужчина учится жить без привычной защиты, оставляя ему право на ошибки, тихие сомнения и выбор, который приходится делать уже без оглядки на старые привычки, пока канадские горы продолжают стоять, равнодушные к чужим амбициям и вынужденным переменам.