Картина Митча Дженкинса Шоу 2019 года отказывается от привычных жанровых рамок и помещает зрителя в пространство, где детективная завязка быстро уходит в сторону сюрреализма. Том Бёрк играет частного сыщика, которому поручают найти пропавший артефакт, но каждый новый шаг погружает его в лабиринт странных встреч и неоднозначных подсказок. Дженкинс не гонится за линейным повествованием, вместо этого он собирает мозаику из обрывков диалогов, гипнотических кадров и персонажей, которые кажутся вышедшими из старых британских комиксов. Алан Мур не просто числится в титрах как автор первоисточника, его присутствие ощущается в каждом кадре, где магия не требует научных объяснений, а просто существует как ещё одна бытовая деталь. Элли Бамбер и Ричард Диллэйн появляются в эпизодах, добавляя в историю ту самую земную тяжесть, которая не даёт зрителю полностью раствориться в абстракции. Камера часто задерживается на мелких объектах, на выцветших афишах, на лицах людей, которые говорят загадками, но при этом выглядят абсолютно уверенно в своей правде. Сценарий держится на атмосфере ночного города, где каждый переулок может оказаться порталом, а обычный разговор быстро превращается в философский спор о природе реальности. Режиссёр не пытается расшифровать собственные метафоры, оставляя пространство для личного восприятия. Это кино не про разгадку преступления, оно про то, как меняется восприятие, когда привычные границы между сном и явью стираются. После просмотра остаётся не готовый ответ, а скорее вопрос, который ещё долго крутится в голове, пока ты пытаешься собрать воедино увиденное.