Румынская комедия ужасов Хайп хаус режиссёра Флорина Бабея появилась в прокате в две тысячи двадцать четвёртом году. Картина сразу отходит от глянцевых студийных декораций, перенося зрителя в тесный загородный особняк, куда группа молодых контент-мейкеров приезжает снимать очередной вирусный марафон. Майя Алессия и Скарлет Андрееа исполняют роли участниц, чьи попытки удержать внимание аудитории быстро сталкиваются с необъяснимыми сбоями оборудования и странными тенями в пустых коридорах. Чезара Крисческу, Драйча, Адриан Эликоптер, Давид Йоан, Йорга, Эрика Исак, Роландо Матсангос и Кости Макс заполняют пространство голосами коллег, случайных гостей и тех, кто давно привык прятать реальные проблемы за улыбками для камеры. Бабеи снимает без пафоса, опираясь на бытовую узнаваемость интернет-тусовок. Объектив скользит по перепутанным проводам, смятым банкам с энергетиками, дрожащим пальцам у микрофона и тем неловким секундам, когда чат замолкает, а за дверью остаётся только тяжёлое дыхание. Звук почти не использует оркестровые нагнетания. Работают только гул компьютеров, отдалённый шум улицы, прерывистые вздохи и резкая тишина перед тем, как в прямом эфире раздастся шёпот, от которого у зрителей бегут мурашки. Сюжет не пытается выписать формулу идеального скримера или раздать роли правых и виноватых. Он терпеливо наблюдает, как погоня за просмотрами постепенно стирает грань между постановочным шоу и реальной угрозой. Темп задаётся не количеством пугающих сцен, а нарастающим дискомфортом и мелкими техническими сбоями. Каждая потерянная передача или взгляд в чёрный экран монитора меняет расклад в кадре. Лента идёт вперёд неровно, местами намеренно шероховато, но честно фиксирует момент, когда привычные правила цифровой жизни перестают работать. Здесь не ждут лёгких развязок. Остаётся лишь следить за тем, как герои пытаются сохранить лицо перед камерой, и как самые глупые решения принимаются в полной тишине, когда трансляция наконец обрывается.
