Музыкальная комедия Голливудская Старгёрл режиссёра Джулии Харт вышла в прокат в две тысячи двадцать втором году. Действие переезжает из тихой Аризоны в шумный Лос-Анджелес, где главная героиня пытается освоиться после внезапного разрыва привычного уклада. Грэйс Вандервол вновь играет Старгёрл, девушку, чья привычка петь правду и носить странные наряды в новом окружении быстро вызывает смешанную реакцию. Джуди Грир исполняет роль матери, которая ради карьеры соглашается на переезд, не до конца просчитывая, как это скажется на подростке. Ума Турман появляется в образе влиятельной наставницы, чьи методы работы с молодыми талантами выглядят безупречно на бумаге, но на деле требуют серьёзных компромиссов. Элайджа Ричардсон, Джадд Хёрш, Тайрел Джексон Уильямс и остальные актёры заполняют кадр голосами друзей, соседей и случайных встречных. Их разговоры звучат обрывочно, больше напоминая попытки нащупать общий язык в огромном городе, чем заученные монологи. Харт снимает без студийного глянца, доверяя естественному свету и живым акустическим аранжировкам. Объектив задерживается на исписанных блокнотах с текстами, смятых афишах у автобусных остановок, дрожащих пальцах у струн и тех минутах, когда героиня просто сидит на крыльце, слушая, как город шумит без неё. Звуковая дорожка почти не тянет за собой оркестр. Работают только звон гитарных струн, далёкий гул трафика, тяжёлый выдох и внезапная пауза перед тем, как прозвучит новая мелодия. Сюжет не гонится за формулой идеального успеха. Он просто фиксирует, как попытка вписаться в чужие правила постепенно обнажает цену молчания, а старые иллюзии крошатся под весом обычных репетиций. Темп задаётся не концертами, а сменой дней, неловкими встречами в кафе и растущим пониманием, что признание редко приходит по расписанию. Лента движется вперёд неторопливо, местами намеренно шероховато, но точно передаёт состояние подростка, который наконец решает говорить своим голосом. Финал обходится без триумфальных фанфар. Остаётся лишь наблюдать за тем, как героиня учится отделять навязанные цели от собственных желаний, и как самые важные перемены начинаются не на красных дорожках, а в обычные вечера, когда инструмент откладывается в сторону, а выбор между удобной ложью и честной нотой всё ещё висит в воздухе.
