Независимая драма Dinner Party режиссёра Кристофера Наоки Ли вышла в прокат в две тысячи двадцать первом году и сразу заявляет о своём интересе не к масштабным событиям, а к тихим, но болезненным трещинам в отношениях. Сюжет разворачивается в рамках одного вечера, когда старая компания собирается за большим столом, чтобы отметить повод, который с первых минут выглядит не слишком торжественным. Кара Ван, Иман Хаким, Кристофер Наоки Ли и Каусар Мохаммед играют людей, чьи жизни давно пошли по разным орбитам, но чьи привычки и недомолвки всё ещё связывают их невидимыми нитями. Диалоги здесь редко бывают прямолинейными. Фразы обрываются на полуслове, паузы затягиваются, а попытки перевести тему в шутку выдают куда больше, чем любые длинные монологи. Ли снимает камерно, почти без выхода за пределы квартиры, доверяя естественному освещению настольных ламп и внимательному наблюдению за мимикой. Камера скользит по недопитым бокалам, смятым салфеткам, нервным движениям рук у края стола и тем секундам, когда гости просто смотрят в окно, пытаясь собраться с мыслями. Звуковое оформление почти не требует музыки. Слышен только звон приборов, далёкий гул города, прерывистый смех и внезапная тишина перед тем, как кто-то решится задать неудобный вопрос. Фильм не пытается быстро разложить всё по полочкам или найти крайних. Он спокойно идёт за персонажами по коридорам кухни и гостиной, показывая, как вежливость постепенно уступает место усталости, а старые обиды всплывают сами собой, без громких сцен. Ритм повествования живой, местами намеренно рваный, что передаёт ощущение настоящей встречи, где никто не следует сценарию. Зритель остаётся среди тёплого света и полупустых тарелок, оставляя за кадром финальный итог этого вечера. Вопрос о том, удастся ли сохранить дружбу, когда маски окончательно спадут, остаётся без готового ответа.