Криминальная драма Кровные узы режиссёра Гийома Кане вышла на экраны в две тысячи тринадцатом году. Действие переносит в Нью-Йорк семидесятых, где дым сигарет и неоновые вывески ещё не успели вытеснить старые правила уличной жизни. Билли Крудап исполняет роль полицейского, чья карьера строится на дисциплине и вере в закон. Его старший брат в исполнении Клайва Оуэна только что вышел из тюрьмы и пытается наладить быт, но прошлое не отпускает так просто. Марион Котийяр, Мила Кунис, Зои Салдана, Маттиас Шонартс, Джеймс Каан, Ноа Эммерих и Лили Тейлор создают плотное окружение из любовниц, жён, надзирателей и криминальных авторитетов. Их диалоги звучат обрывисто, часто тонут в шуме баров и гуле машин, а тяжёлые взгляды через стол в зале заседаний объясняют куда громче любых прямых угроз. Кане сознательно отказывается от глянца, работая с приглушённым светом, тесными планами и вниманием к тактильным деталям. Объектив задерживается на потёртых кожаных куртках, смятых полицейских отчётах, дрожащих пальцах у зажигалки и тех долгих минутах, когда братья просто сидят в тишине, пытаясь отделить семейную лояльность от профессионального долга. Звуковое оформление почти лишено пафосной музыки. Работают только скрип половиц в старых квартирах, далёкие сирены, прерывистое дыхание и внезапная пауза перед тем, как в дверь постучат. Сюжет не пытается раздавать готовые моральные оценки. Он терпеливо показывает, как попытка сохранить связь с кровным родственником постепенно обнажает цену компромиссов, а старые уличные правила проверяются на прочность каждым новым поворотом дела. Ритм живой, местами намеренно тягучий, точно ночная поездка по пустым мостовым. Картина движется вперёд без спешки, оставляя зрителя среди пыльных архивов и полупустых кабинетов. Мысль о том, где заканчивается долг и начинается предательство, не требует громких акцентов.