Самостоятельный хоррор The Hoot Owl режиссёров Джейсона Рэдера и Джейсона фон Годи появился на экранах в две тысячи двадцать втором году. История начинается с поездки компании друзей в глухой лесной массив, где тишина кажется не спасением, а предвестником чего-то нехорошего. Августин Фриззелл и Карл Бэйли исполняют роли парней, чья попытка отдохнуть от городской суеты быстро превращается в борьбу за собственный рассудок. Джой Ингрэм, Джейсон Скин и остальные участники тесной группы постепенно оказываются в замкнутом пространстве, где каждый шорох за окном заставляет нервничать, а старые дружеские связи проверяются на прочность гораздо сильнее, чем они ожидали. Авторы намеренно отказываются от обильной компьютерной графики и дешёвых эффектов. Вместо этого напряжение строится на естественном освещении, длинных планах и внимании к физическим реакциям. Камера часто задерживается на потрескавшихся стёклах веранды, смятых маршрутных листах, дрожащих пальцах у старого выключателя и тех тяжёлых секундах, когда персонажи просто замирают, пытаясь отличить реальную угрозу от работы собственного воображения. Звуковой ряд держится на приглушённых шумах. Работают только скрип рассохшихся досок, отдалённый вой ветра в кронах деревьев, прерывистое дыхание и резкая тишина перед тем, как в темноте раздастся странный, неестественный звук. Сценарий не спешит объяснять природу происходящего или выдавать готовые инструкции по выживанию. Фильм терпеливо наблюдает за тем, как страх изоляции обнажает скрытые комплексы, а привычные представления о безопасности рассыпаются под напором неизвестности. Ритм неровный, местами тягучий, точно реальное ожидание в тёмной комнате. Лента идёт вперёд без громких заявлений, оставляя героя среди залитых лунным светом тропинок и заколоченных дверей. Вопрос о том, кто или что бродит по окрестностям и почему лес вдруг стал таким враждебным, остаётся без чёткого ответа до самых финальных кадров.