Независимая комедия с элементами драмы Агнец Божий режиссёра Диабло Коуди вышла на экраны в две тысячи тринадцатом году. Сюжет стартует с катастрофы, которая полностью переворачивает размеренный мир молодой девушки. Джулианна Хаф исполняет роль Лэмб, воспитанницы в жёстких религиозных рамках, чья жизнь после крушения самолёта больше не подчиняется старым догмам. Потеряв привычные ориентиры, она отправляется в Нью-Йорк на поиски биологической матери и попадает в старый пансионат, где правят свои, совсем не священные законы. Ник Офферман и Холли Хантер играют хозяев дома. Их цинизм и усталость от жизни лишь поначалу пугают наивную гостью, но постепенно превращаются в странную, но крепкую привязанность. Фил Остин, Маз Джобрани и Сара Колонна создают живую картину местного комьюнити. Их привычки, неловкие выходки и вечные споры на кухне становятся для главной героини единственным якорем в незнакомом городе. Коуди сознательно уходит от сентиментальных клише, заменяя их сухой, но точной иронией и пристальным вниманием к быту. Камера подолгу замирает на деталях: потёртые ручки чемоданов, смятые схемы метро, дрожащие пальцы у дешёвой зажигалки и те неловкие паузы за завтраком, когда герои просто смотрят в окно, пытаясь собрать мысли воедино. Звук держится на естественных шумах. Гул проезжающих машин, скрип старых половиц, звон посуды и внезапная тишина перед тем, как в прихожей раздастся звонок. Сценарий не пытается выдать готовые рецепты счастья или строить удобные моральные уроки. Он просто наблюдает, как попытка найти своё место в мире обнажает цену отрыва от корней, а старые убеждения медленно растворяются под напором простой человеческой близости. Темп рваный, местами намеренно тяжёлый. Лента идёт вперёд без морализаторства, оставляя зрителя среди залитых дождём тротуаров и полутёмных прихожих. Размышления о том, можно ли по-настоящему начать сначала, когда прошлое отказывается отпускать, остаются с человеком ещё долго после того, как экран гаснет.
