Чёрная комедия с элементами хоррора Пэчворк режиссёра Тайлера МакИнтайра вышла в ограниченный прокат в две тысячи пятнадцатом году. Сюжет начинается там, где обычно заканчиваются стандартные ужастики про вечеринки: утро после безудержной ночи приносит трём подругам не похмелье, а настоящий шок. Они просыпаются в одной постели, физически сшитыми в единое тело. Тори Столпер, Трэйси Фэирэуэй и Мария Бласуччи играют девушек, вынужденных срочно учиться координировать шесть рук и три пары ног, чтобы хотя бы добраться до телефона и вызвать помощь. Джеймс Фелпс, Эрик Эдельштейн и Кори Соренсон дополняют картину образами случайных свидетелей и местных жителей, чьи реакции на происходящее колеблются от паники до полного непонимания. МакИнтайр сознательно ломает жанровые ожидания, превращая боди-хоррор в историю о вынужденном компромиссе и неожиданной солидарности. Вместо типичных криков в темноте зритель видит неловкие попытки надеть общие джинсы, смятые медицинские справки на кухонном столе, дрожащие руки у старой аптечки и те тягучие паузы в тесном лифте, когда героини просто переглядываются, пытаясь не рассмеяться от нервов. Звуковое оформление почти не опирается на пугающие аккорды. Здесь работают скрип половиц, обрывки споров о том, чья очередь вести машину, далёкий гул городской магистрали и внезапная тишина в момент, когда в дверь стучат без предупреждения. Сценарий не пытается читать лекции о природе человека или искать удобные оправдания безумию хирурга. Он терпеливо фиксирует, как экстремальная близость обнажает цену эгоизма, а старые разногласия быстро растворяются перед лицом общей абсурдной задачи. Ритм живой, местами лихорадочный. Картина идёт вперёд без назиданий, оставляя зрителя среди залитых дождём пригородных улиц, пыльных мастерских и шумных закусочных. Вопрос о том, можно ли сохранить собственное я, когда ты буквально стал частью другого, остаётся без чёткого ответа до самых финальных кадров.
