Лос-анджелесские вечеринки и шумные бары редко становятся местом для честных разговоров о любви, но именно в такой обстановке начинается история молодого музыканта, чья личная жизнь давно напоминает набор неудачных попыток. Скотт С. Андерсон не снимает очередной учебник по пикапу. Сюжет строится на простом и немного циничном вопросе: почему хорошие парни остаются ни с чем, а грубияны собирают номера телефонов. Главный герой решает проверить эту теорию на практике, надевая маску невозмутимого сердцееда. Джош Хендерсон играет парня, который быстро понимает, что новая роль приносит внимание, но отнимает покой. В его поле зрения появляется девушка, чья независимость и прямота не вписываются в готовые схемы. Дженна Дуан, Лорен Сторм и Дерек Ли Никсон создают вокруг живую среду из знакомых, коллег и случайных встречных. Их реакции на внезапные перемены в поведении то вызывают улыбку, то заставляют задуматься о цене чужих ожиданий. Режиссёр уводит повествование от глянцевых декораций, позволяя юмору рождаться из бытовых нестыковок. Неловкие молчания в переполненном кафе, споры о музыке за утренним кофе, внезапные отмены встреч и те минуты, когда защитная ирония наконец даёт трещину, складываются в узнаваемую картину современных свиданий. Реплики звучат неровно, часто тонут в шуме улицы или звуках настраиваемых гитар. Звуковой ряд не нагнетает драму, сохраняя естественный ритм города и обычное дыхание в тесной комнате. Фильм не выносит моральных вердиктов. Он просто наблюдает, как трудно снять маску, когда привычные правила перестают работать. Зритель остаётся рядом с персонажами, постепенно замечая, что за внешней самоуверенностью скрывается вполне земная потребность в настоящем внимании. Финал не расставляет точки над и. Остаётся лишь ощущение тёплого вечернего бриза и простая мысль о том, что самые честные чувства редко приходят с инструкцией, а начинаются с решения наконец перестать играть по чужим сценариям.