Жизнь обычного парижанина Гюса редко напоминает кадр из дешёвого боевика, однако его реальность постоянно перемешивается с яркими и абсолютно безумными сновидениями. В этих снах он превращается в супергероя по кличке Нарко и спасает город от выдуманных злодеев. Тристан Оруэ и Жиль Леллуш сознательно отказываются от линейного повествования. Сюжет сразу ныряет в хаос, где больничные палаты соседствуют с вымышленными погонями, а бытовые разговоры внезапно обрастают гротескными деталями. Гийом Кане играет человека, чьё физическое состояние давно не вписывается в медицинские справочники, зато идеально подходит для безудержных приключений в собственном сознании. Забу Брайтман и Бенуа Пульворд появляются рядом как врачи, чьи методы лечения балансируют между научным подходом и откровенным недоумением. Гийом Гальенн, Франсуа Берлеан и Жан-Пьер Кассель создают плотный фон из родственников и знакомых. Их реплики звучат живо, часто перекрываются уличным шумом или внезапным смехом. Повествование держится на цепи нелепых совпадений, ночных видений и попытках отличить реальность от вымысла. Диалоги обрываются на полуслове. Их часто заглушает рёв сирены или гудок трамвая. Звуковая дорожка не пытается приукрасить происходящее. Она сохраняет естественный ритм сумасшедшего дома, фиксируя скрип дверей, тяжёлое дыхание в тесных коридорах и обычное молчание перед очередной выходкой. Картина не пытается давать инструкции о смысле жизни. Она просто показывает момент, когда сложно понять, где заканчивается болезнь и начинается чистое творчество. Зритель остаётся в гуще событий, постепенно замечая, что за внешней абсурдностью скрывается история о дружбе, страхе перед одиночеством и умении смеяться над собственными проблемами. Финал не подводит итогов. Он оставляет после просмотра ощущение лёгкого головокружения и мысль о том, что самые странные путешествия редко начинаются с чёткого плана, а рождаются в те минуты, когда человек наконец разрешает своему воображению выйти из-под контроля.
