Фильм Оуэна Харриса Убей своих друзей переносит зрителя в Лондон 1997 года, разгар эпохи брит-попа, где музыкальный бизнес уже давно перестал быть про искусство и превратился в жестокую корпоративную мясорубку. Николас Холт исполняет роль Стивена Стелфокса, циничного эй-ар менеджера крупной звукозаписывающей компании, чья карьера висит на волоске. Вместо творческих поисков он выбирает путь беспринципных интриг, где каждый новый демо-запись рассматривается не как творение музыканта, а как инструмент для спасения собственной шкуры. Режиссёр не пытается романтизировать индустрию, а снимает её через призму кокаиновой паранойи и офисных войн. Камера скользит по заваленным бумагами переговорным комнатам, фиксирует пустые бутылки на подоконниках, нервные взгляды в зеркалах заднего вида и те минуты, когда герой просто сидит в тишине клуба, пытаясь рассчитать, кого из коллег можно подставить ради следующего хита. Крэйг Робертс и Том Райли появляются в его окружении как музыканты и конкуренты, чьи амбиции быстро становятся мишенью для холодного расчёта. Диалоги здесь режут как бритва, часто перетекают в ядовитые шутки или замирают, когда становится ясно, что в этой игре нет правил, а есть только счётчик проданных тиражей. Сюжет не спешит с моралью, а терпеливо показывает, как погоня за чартами постепенно стирает грань между профессиональным рвением и откровенным безумием. Лента не пытается оправдать цинизм главного героя, а просто держит в напряжённом ритме, напоминая, что за блестящими обложками альбомов часто стоят люди, готовые перешагнуть через любого. После финальных титров остаётся ощущение гула басов и липкого воздуха ночного города, а также простая мысль, что в бизнесе, где успех измеряется строчкой в хит-параде, человеческая жизнь редко стоит дороже контрактной бумаги.