Супер 2010 года режиссёра Джеймса Ганна начинается не с пафосного происхождения героя, а с тихого отчаяния обычного повара Фрэнка, чья жизнь рушится, когда жена уходит к местному наркодилеру. Вместо мистического дара или богатых спонсоров он получает лишь смутное видение и тяжёлый гаечный ключ, решив, что именно так выглядит призвание. Рэйн Уилсон играет без привычного комедийного лоска, его персонаж постоянно балансирует между искренней верой в справедливость и очевидным психическим срывом. Эллиот Пейдж в роли застенчивой сотрудницы комикс-магазина, которая неожиданно становится напарницей, добавляет в историю ту самую нервную энергию, когда подростковая влюблённость в идеи переплетается с реальной опасностью. Кевин Бейкон и Лив Тайлер создают контраст между циничным уличным миром и теми, кого этот мир затягивает, не оставляя шанса на простой выход. Ганн снимает материал так, будто камера просто стоит в грязном переулке и фиксирует последствия действий, не пытаясь их оправдать или осудить. Кровь здесь не стилизована, костюм не защищает от пуль, а попытки навести порядок чаще всего заканчиваются синяками и неловким молчанием. Звук не пытается сгладить углы, позволяя звону металла, тяжёлому дыханию и резким выкрикам создавать фон, где любая пауза кажется зловещей. Сценарий не раздаёт готовых моральных оценок, он просто наблюдает, как трудно отличить благородный порыв от навязчивой идеи, когда боль становится единственным компасом. Повествование развивается рывками, то замирая на кадрах с тусклыми вывесками, то ускоряясь в моменты внезапных столкновений. Картина оставляет тяжёлое, но честное ощущение, что самые опасные иллюзии рождаются не в лабораториях, а в головах людей, которые просто хотят, чтобы всё стало как раньше.