Фильм Мартина Скорсезе 1976 года переносит зрителя в Нью-Йорк семидесятых, где неоновые вывески отражаются в лужах, а пар из канализационных люков стелется по ночным улицам. Трэвис Бикл, чью роль исполняет Роберт Де Ниро, работает водителем такси в ночную смену, и его жизнь сводится к бесконечному движению по спальным районам и центру города. Он видит всё, но остаётся невидимым для тех, кого подвозит. Режиссёр не гонится за экшеном, вместо этого камера терпеливо наблюдает за рутиной: скрип старых сидений, запах дешёвого кофе в бумажном стакане, мерцание приборной панели и долгие взгляды в зеркало заднего вида, где отражается человек, постепенно теряющий связь с реальностью. Сибилл Шепард и Джоди Фостер появляются в кадре как фигуры, мимо которых проходит герой, чьи судьбы кажутся ему важными именно потому, что он сам давно отрезан от нормального человеческого тепла. Харви Кейтель и Питер Бойл дополняют этот портрет города, где каждый разговор в салоне машины звучит как обрывок чужой исповеди. Скорсезе работает с джазовой партитурой Бернарда Херрманна, которая не сопровождает действие, а дышит вместе с героем, задавая нервный, прерывистый ритм. Сюжет строится не на резких поворотах, а на накоплении мелких деталей, где каждое случайное столкновение взглядов и каждая неудачная попытка наладить контакт лишь усиливают внутреннее давление. Диалоги звучат сухо, часто обрываются, а напряжение возникает не от внешних угроз, а от тихого осознания того, что одиночество в толпе бывает тяжелее физической изоляции. Картина не раздаёт моральных оценок и не предлагает простых выходов из лабиринта городских улиц. Она оставляет после себя ощущение сырого асфальта, звук работающих дворников и чёткое понимание, что за рулём такси иногда сидит не просто водитель, а человек, который давно перестал отличать чужие проблемы от собственных.