Преисподняя редко сталкивается с проблемами управления, но именно здесь старый сатана решает уйти на пенсию, оставив трон пустым. Его старшие сыновья быстро сбегают в Нью-Йорк, чтобы устроить хаос на земле, а самый младший, тихий и застенчивый Никки, остаётся в одиночестве разгребать последствия. Ему приходится впервые покинуть привычные подземелья и столкнуться с реальным миром, где правила совсем другие, а человеческая наивность переплетается с древними демонами. Режиссёр Стивен Брилл не пытается снимать серьёзную философскую притчу о добре и зле. Он строит фильм на абсурде, уличном юморе и том самом сандлеровском стиле, где неуклюжие жесты и случайные фразы часто работают лучше любых пафосных монологов. Адам Сэндлер исполняет роль парня, чья внешняя мягкость скрывает упрямую решимость спасти отца и вернуть всё на свои места. Харви Кейтель, Рис Иванс и Патриша Аркетт создают окружение, где угрозы звучат с оттенком усталости, а семейные разногласия решаются не мечом, а неловкими переговорами на Манхэттене. Камера не прячется за сложными эффектами. Она следует за героями по шумным станциям метро, пустынным паркам и тесным квартирам, фиксируя потёртые ботинки, недоумённые взгляды прохожих и те самые моменты, когда магический свет отражается в лужах асфальта. Сюжет движется не через логичные цепочки, а через череду случайных встреч, глупых ошибок и попыток разобраться, как быть собой в мире, который давно перестал ждать чудес. Диалоги звучат живо, часто срываются на крик или переходят в шёпот, уступая место гудкам такси, скрипу дверей и редкому смеху, который появляется в самые неожиданные моменты. Режиссёр не пытается читать зрителю мораль, а просто показывает, как непросто найти своё место, когда вся родня давно расписала твои роли за тебя. Фильм не гонится за логикой блокбастера, он фиксирует попытку обычного парня поверить в свои силы, зная, что каждый новый шаг по Нью-Йорку может обернуться нелепым провалом или тем самым шансом, ради которого стоило спуститься из родного подземелья.