Фильм Люси режиссёра Люка Бессона, появившийся на экранах в 2014 году, стартует не с глубокой философии, а с грязной ошибки в аэропорту Тайбэя. Обычная девушка в исполнении Скарлетт Йоханссон вынуждена перевозить экспериментальный препарат для местных бандитов, но случайный удар брюхом меняет всё. Синтетическое вещество попадает в кровь, и вместо быстрого конца организм начинает перестраиваться на ходу. Мозг выходит за пределы привычных двадцати процентов, а тело внезапно получает доступ к ресурсам, о которых раньше можно было только читать в учебниках. Чхве Мин-щик играет главаря, чьи методы давно перестали укладываться в рамки уличной разборки, а Амр Вакед и Джулиан Райнд-Татт добавляют в уравнение европейских посредников и полицию, которая просто пытается выжить в этом хаосе. В центре внимания остаётся профессор Норман в исполнении Моргана Фримана. Бессон сознательно отказывается от долгих объяснений. Камера работает в режиме непрерывного движения, фиксируя блеск неона на мокром асфальте, гул медицинских приборов и резкие переходы от лабораторной стерильности к уличной пыли. Сюжет держится на постепенном растворении границ между физикой и сознанием. Зритель видит, как попытка осмыслить происходящее наталкивается на реальность, где время, гравитация и материя подчиняются новым правилам. Лента держит в напряжении через визуальный ряд, где тяжесть свинцовых пуль, запах озона и внезапные прозрения весят одинаково. Это несколько часов, где каждый шаг требует колоссальных затрат, а привычное чувство контроля над собой тает вместе с последним ограничением. Героиня балансирует на грани между биологией и чем-то совершенно иным. Автор не спешит раздавать утешения. Кадры сменяют друг друга под треск выстрелов и шёпот формул, пока городской шум не стихает, оставляя после себя только вопрос о том, куда ведёт путь, когда тело перестаёт быть клеткой.