Режиссер Гарт Дженнингс в экранизации культового романа Дугласа Адамса берет абсурд вселенной и выжимает из него максимум британской иронии и визуального хаоса. Сюжет начинается с абсолютно будничной катастрофы: у Артура Дента, которого играет Мартин Фриман, вот-вот снесут дом ради строительства объездной дороги. Но это лишь цветочки. Буквально через несколько минут всю планету Земля уничтожают инопланетные бюрократы-вогоны, чтобы проложить гиперпространственный экспресс. Фриман идеально передает растерянность обычного человека, который просто хотел спокойно выпить чаю, а оказался втянутым в межгалактический переполох в одном махровом халате и с полотенцем в руке. Его спасает давний приятель Форд Префект в исполнении Ясина Бея, который оказывается не безработным актером, а полевым исследователем для знаменитого путеводителя автостопщика. Вместе они попадают на корабль вогонов, где знакомятся с эксцентричным двухголовым президентом Галактики Зафодом Библброксом, которого Сэм Рокуэлл играет с пугающим, но обаятельным безумием. Зои Дешанель добавляет истории необходимый баланс в роли Триллиан, единственной другой выжившей землянки, которая уже давно перестала удивляться космическим странностям. Отдельного упоминания заслуживает Марвин, параноидальный андроид, чей голос озвучивает Алан Рикман. Его депрессивные реплики о бессмысленности бытия звучат не как компьютерный сбой, а как самая честная философия во всей галактике. Джон Малкович, Билл Найи, Уорвик Дэвис, Анна Ченселлор и Хелен Миррен плотно заполняют второстепенные линии, создавая портрет вселенной, где логика давно ушла в отпуск, а бюрократия правит бал. Сценарий намеренно избегает пафосных спасений мира или глубоких моральных уроков. Вместо этого камера цепляется за нелепые, но запоминающиеся детали: рыбу, которая застревает в ухе и переводит мысли в речь, бесконечные очереди в межгалактических учреждениях и тот самый момент тихого ужаса, когда понимаешь, что ответ на главный вопрос жизни, вселенной и всего такого действительно равен сорока двум, но никто не помнит сам вопрос. Дженнингс режиссирует картину с легким, почти акварельным чувством ритма, позволяя комедийным моментам естественно прорастать из тотального абсурда. Это не просто набор визуальных гэгов. Фильм предлагает честный, местами очень смешной и одновременно щемящий взгляд на то, как крошечный и незначительный человек пытается найти свое место в бесконечно огромном и совершенно безразличном космосе. После просмотра остается странное, теплое послевкусие и непреодолимое желание всегда носить с собой полотенце, на всякий случай.
